據(jù)故宮博物院研究員胡德生介紹:“這張康熙御制五屏式黃地填漆云龍紋寶座采用的是雕填做法，又名填彩漆做法。制作工藝極其復(fù)雜，先以軟質(zhì)木材制成家具骨架，再于骨架上打上生漆，趁生漆未干，糊麻布一層，然后用壓子壓實(shí)，使生漆透過麻布眼渣到上面，再上漆灰膩?zhàn)�，干后打麻平整，上三遍黃漆。黃漆干后，在漆面上打畫稿。然后用刀雕去畫稿部分，雕刻深度僅表面的三層黃漆，雕好后，再根據(jù)畫稿要求填以各色彩漆，填漆的過程一般要兩次，因?yàn)槠岷蠖加惺湛s，故需上兩遍漆。花紋填完后入陰干室陰干，再用細(xì)沙石磨光，露出黃色漆地，顯露出各色花紋，這時(shí)的花紋與黃色漆地保持同一個(gè)平面�！�

　　漆制家具在元代以后開始增多，明晚期嘉靖、萬歷兩朝，達(dá)到鼎盛時(shí)期，宮廷家具均以漆制為主。剔犀、剔紅、剔彩、款彩、彩繪等工藝此時(shí)大量使用在漆制家具上，華麗的漆制家具占領(lǐng)市場。但隨著黃花梨等硬木的出現(xiàn)，統(tǒng)治者對家具的追求開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。到清朝后，漆制家具則退出宮廷家具主流的位置，到清中期紫檀成為清宮家具的霸主。漆制家具那繁復(fù)精致的工藝從此變成了記憶，加之寶座在中國所有家具中是最特殊的，中國人對家具的使用者是從來沒有記錄和記載的，唯獨(dú)寶座是可以確切知道是皇帝專用。為了彰顯皇帝至高無上的權(quán)力與地位，寶座的形制也是由床演變過來;而“寶座”這個(gè)名字也是其獨(dú)有的，因此流散到民間的可謂少之又少。西方人對家具的收藏，尤為看中其檔案記載。想必也正是因?yàn)檫@幾點(diǎn)，所以羅伯特·魯塞特對這個(gè)康熙御制黃地填漆寶座看得格外的重。

　　其后，這張康熙御制黃地填漆寶座是如何到了阿瑟·姆·賽克勒博士的手中的，我們已無從得知。唯一清楚的是阿瑟·姆·賽克勒博士是美國知名醫(yī)藥學(xué)家、慈善事業(yè)家和藝術(shù)品收藏家。他從上世紀(jì)30年代起，就開始收藏藝術(shù)品。他最初的收藏是美國藝術(shù)家的繪畫，之后又收藏前文藝復(fù)興和文藝復(fù)興早期的繪畫，以及法國印象主義和后印象主義的繪畫。對于中國藝術(shù)品的收藏緣自1950年，賽克勒博士在朋友家看到了一張中國明代的小桌。從那時(shí)起，他開始收藏并深入地去了解中國藝術(shù)品，成為國際最知名的中國藝術(shù)品收藏家。1976年，賽克勒博士首次來到中國，1980年，他將流失海外的一張?jiān)�在頤和園的御座送還中國。賽克勒常愛說的一句話就是:“我像一個(gè)生物學(xué)家一樣收藏。要想真正了解一種文明或一個(gè)社會，必須擁有足夠的主體材料。如果只看畢加索和亨利·莫爾的作品是不能了解20世紀(jì)藝術(shù)的�！币苍S這就不難解釋為何賽克勒博士能收藏到羅伯特·魯塞特的珍愛之物吧。

　　古董商藍(lán)理捷想必亦能體會其中的精妙，所以才會在以玉器為主的拍賣會上，買走了這張康熙御制黃地填漆寶座。不久后，臺灣娛樂節(jié)目主持人吳宗憲的經(jīng)紀(jì)人禚洪勝委托臺灣雅典古董店的陳仁毅從藍(lán)理捷的店中將寶座買回。禚洪勝好家具收藏，為了能讓這個(gè)已有幾百年歷史的漆制寶座重現(xiàn)往日的光輝，禚洪勝又花費(fèi)重金將它送到倫敦進(jìn)行了修復(fù)與保養(yǎng)，耗時(shí)3年之久。

　　2007年，香港佳士得春拍，這件康熙御制黃地填漆寶座再現(xiàn)世人眼前，最后被澳門博彩業(yè)巨擘何鴻燊以1376萬港元拍得。一位長期與市場打交道的專家告訴記者:“這個(gè)價(jià)格低于其應(yīng)有的價(jià)值。在現(xiàn)在的國內(nèi)市場，涌現(xiàn)了一批收藏新貴，他們對藝術(shù)品價(jià)值的判斷僅停留在以物言物的階段，而忽視了物品所具有的藝術(shù)價(jià)值。而且喜歡去尋找對應(yīng)的參照物，一旦有相類似物品多次高價(jià)成交過，那必然容易高價(jià)成交，而對于出現(xiàn)過少、參考值不明顯的藝術(shù)品，則難以達(dá)到應(yīng)有的價(jià)值�！�

　　據(jù)了解，上一次御制寶座拍賣是在2004年紐約佳士得舉行，是18至19世紀(jì)的宮廷紫檀寶座，椅上刻有9條龍，以47萬美元(約372萬港元)成交，現(xiàn)藏美國明尼阿波利斯藝術(shù)博物館。

　　我們過去常會說物以稀為貴，但到今天則要看是否有響亮的知名度。