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RAF SIMONS,他的名字還未家喻戶曉,你可能在街上與他擦肩而過也未必認(rèn)識(shí),但RAF SIMONS的時(shí)裝正在緩慢地、堅(jiān)定地而又充滿誘惑地以他自己的方式進(jìn)入眾人的意識(shí)和衣櫥中。
Raf Simons 時(shí)裝壞分子的十年
不得不承認(rèn),在Raf Simons事業(yè)最初的幾年里,那溫和而冷靜的設(shè)計(jì)倒是同Helmut Lang極為相像。80年代,時(shí)裝曾以打造“超人”為使命。進(jìn)入90年代后,有個(gè)名叫Helmut Lang的奧地利人漸漸擺脫了早年懵懂的摸索階段,轉(zhuǎn)而致力于開發(fā)曾在50年代后期出現(xiàn)過的瘦身剪裁。他在奧地利鄉(xiāng)村的童年生活,使他在審美上擁有素凈與智性的偏好。
Raf Simons最初的那些肩膀被處理得極其瘦削的黑色外套甫一出世,便同Helmut Lang成了同一戰(zhàn)壕里的兄弟,在看似平淡的造型里卻包藏了野心勃勃的剪裁實(shí)驗(yàn)。至于后來Hedi Slimane入主Dior Homme后的光輝事跡,其實(shí)并不值得炫耀。Helmut Lang和Raf Simons早5年便已全部做光。
當(dāng)然后來Helmut Lang又更加生僻地轉(zhuǎn)投帶有hardcore意味的bondage裝束;而對(duì)于Raf Simons來說,轉(zhuǎn)折點(diǎn)則是1998-1999秋冬季,冠名為“Radioactivity”的系列。
盡管這一系列的服裝,延續(xù)了Raf Simons的瘦身剪裁,并被開發(fā)得更為棱角分明。但Raf Simons耍了個(gè)小花招。他派遣了一群穿著鮮紅色襯衫,戴黑色細(xì)條領(lǐng)帶的少年整齊劃一地魚貫而出,仿佛是一熘時(shí)髦的童子軍在拉練。那一瞬間,簡(jiǎn)直就是對(duì)整個(gè)時(shí)裝工業(yè)的反動(dòng)。誰想要一套“你有我有大家有”的時(shí)裝?更何況這一身行頭,分明便是Kraftwerk樂隊(duì)在名作《The Man-Machine》封套上的經(jīng)典造型,此時(shí)的背景音樂也恰是Kraftwerk那機(jī)械、枯燥、無休止重復(fù)的電子音樂。
可這還沒完,緊接著,一群穿著黑色禮服外套,黑色緊身褲襪的“女童黨”又出來行軍,更要命的是,她們?nèi)巳祟^戴一只恐怖的黑色頭盔。
Raf Simons一不小心把一場(chǎng)時(shí)裝秀,搞成了一臺(tái)融合視覺、服裝、音樂、行為表演等多種元素的觀念藝術(shù)秀。他借用Kraftwerk的意象,將高級(jí)成衣日益全球一體化的恐怖事實(shí)擺在了大家面前,毫不留情地讓模特們撞了一T臺(tái)的衫。
從此以后Raf Simons便同Hussein Chalayan一起被視作了時(shí)裝界內(nèi)的“壞分子”,不好好玩剪刀,偏要讓時(shí)裝背了個(gè)觀念滿街走?墒聦(shí)上,論玩剪刀,又有多少設(shè)計(jì)師能像Raf Simons那樣剪出了新意念?
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